第三百一十章 怕个屁（八千字更新，求月票！） (第2/2页)
陆严河听商永周说这些，有些惊讶。
他没有想到连商永周都接不到好剧本，为好剧本发愁。
商永周忽然想起什么，看向陆严河，说：“听说你也写电影剧本？”
“啊，对。”陆严河正在吃虾了，他赶紧嚼完吞了下去。
“什么时候帮你师兄写个剧本啊。”商永周说。
陆严河点头应好。
陈梓妍白了商永周一眼，说：“你少蒙小陆啊，你手头上的项目这么多，别忽悠他给你写了剧本，你又没有时间弄，浪费他精力。”
商永周露出哀怨的表情，“瞧瞧，你现在都只知道维护小陆，不维护我了啊。”
陈梓妍：“你要维护个屁啊，家里面一堆影帝奖杯摆着，谁都求着你拍戏。”
她一针见血地挤兑了回去。
符恺乐得不行，低头笑。
说着说着，就说到了今天的正题，他们正在筹备的《荣耀之路》。
“这个名字有点大啊。”陈梓妍没忍住感慨了一句。
符恺笑了笑，点头。
“确实，不过，我们想了很久，还是觉得这个名字最适合。”
“江映这个人物，一开始是玩世不恭、眼高于顶、脾气还大，要不是因为这样，也不会在放暑假的时候不回家，非要到表哥家里去住。”符恺说，“结果，他在他表哥家里也惹是生非，还带着刚认识的女孩到表哥家里亲热，被他表哥拉着当司机的时候，也心不甘情不愿，直到被威胁，才一路抱怨地陪着上路了，这在这一路上，当他陪着他表哥去弥补曾经人生中的遗憾，他的心态也被这些往事触动，慢慢地被影响，慢慢地改变了。”
符恺简要地叙述了一下找陆严河的这个角色。
“如果说这部电影从男主角的身上体现的是‘弥补遗憾’四个字，那从江映这个角色上，体现的就是‘避免遗憾’的四个字，一个是往回追溯人生，一个是往前追求人生。”符恺说，“如果你愿意演的话，我会把剧本往这个方向来调整。”
听符恺讲完这个人物，他点了点头。
这种故事，似乎是一个很经典的关于“人生感悟”的电影，换言之，是鸡汤型的故事，是治愈系的电影。
但再换一句话说，这也是一个快被拍烂了的题材。
过去已经有太多这样的电影了。
陆严河几乎是一瞬间就有了自己的判断，那这样的故事，得看看剧本是怎么写的了。
剧本写得好，那这样的电影、这样的角色是值得演的。
可如果剧本要写得不好，写得很俗，很一般，那拍出来估计味同嚼蜡。
当然，陆严河看过符恺的《及时行乐》，知道这种类型的故事是他的拿手好戏。
陆严河对此倒是挺乐观的。
剧本应该是不错的。
商永周补充：“这部电影还是会按照商业电影的节奏来拍。”
陆严河点头。
同一个故事，商业电影和文艺电影的拍法完全不同，拍出来的效果也完全不同。
商永周之所以在这个时候突然补充这么一句，是因为刚才符恺的讲述让这个故事听起来特别像一个很经典、很正统的艺术片，讲的是人文关怀与成长蜕变。
他是在提醒陆严河，别对这个电影产生了误解。
陆严河说：“我很喜欢《及时行乐》这部电影，能够被你们邀请参与这部电影，特别荣幸，不过，因为还没有看到剧本，我现在没有办法就直接答应下来说我愿意演。”
陈梓妍笑着接道：“他接戏是一定要先看完剧本才做决定的。”
符恺点头，“当然，我们理解，这是我们目前最新版本的剧本，你们可以先看一下，不过这个版本里面，江映的戏份有点少，一开始我们没有给他做这条成长线，只是把他作为一个借住的表弟，在电影前期制造一些和男主角的冲突和笑料。”
陆严河拿着剧本，认真地读了前面几页。
读到男主角莫文准备踏上弥补遗憾之旅了，陆严河才知道，原来在一开始的剧本里，承担司机这个角色的是男主角莫文的朋友，而不是表弟江映。
难怪他们说江映之前只是男三号。
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这是一个典型的、经典叙述的电影剧本。
写得很好。
如果电影是一场考试，按照标准答案，这个电影剧本至少可以打八十分。
陆严河却有些犹豫，不知道自己要不要演。
怎么说呢，这部电影没有那种非常想演的冲动。
单从这个人物来说，是一个对陆严河而言非常没有吸引力的角色。
前期干了很多混账事、性格暴躁，后期被表哥影响，展现出他本性善良、柔软的那一面。
这样的人物转折当然是成长的、蜕变的……但是，太正常了。陆严河心想，甚至还比不上《黄金时代》里那个都没有前后转变的姚玉安对他的吸引力大。准确来说，是角色本身的魅力对他吸引力不大。
这部电影的戏眼其实全在商永周饰演的莫文身上。他后面好几场重场戏，陆严河光是读剧本就被打动。那种面对人生过去的无法重来，面对人生将来的断崖口，其无法用言语形容的复杂情绪，堵在陆严河的心口。
他只是一个二十一岁的年轻人，却也能被这种情绪打动、感染。
而剧本里这个二十多岁的年轻表弟，却无法打动和感染他。
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陆严河把自己的犹豫和困惑跟刘毕戈一说，刘毕戈马上就说：“你暂时先别做决定。”
“嗯？为什么？”
“等他们把改好的剧本发给你。”刘毕戈说，“口述的故事永远都只是一些情节，电影不是情节，为什么你读剧本会被莫文的那些部分打动？是因为他已经有了完整的情绪点，但你这个角色，按照符恺的说法，真正关键的部分都还没有写出来，全是你自己脑补的，当然无法打动你。”
陆严河说：“难道会有什么变化吗？找我演的那个角色，人物脉络都跟我说过了。”
“当然有变化，你想想，同样一件事，在归有光笔下是‘庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣’，而在苏轼笔下是‘十年生死两茫茫，不思量，自难忘’，但在更多人的笔下，其实只有一句‘我很想念她’。”刘毕戈说，“你都已经看出来这个本子是一个经典叙事的剧本，那说明它是一个文学性、人文性见长的电影，你不看到具体的剧本，甚至你不看到最后剪出来的电影，光是听故事，是绝对无法客观判断的，电影从来不是故事。”
刘毕戈的话让陆严河陷入深思。
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幸而，《荣耀之路》并不需要陆严河马上做决定，他们也会为陆严河先修改一个剧本出来，陆严河可以看了再做决定。
倒是刘毕戈的话给陆严河带来的思考远远超出陆严河的预期。
过了好几天，陆严河都在想经典叙事这件事。
某种意义上，《黄金时代》和《凤凰台》就是经典叙事，而《十七层》是题材和视觉吸引人的非经典叙事，它并非完全遵循起承转合的叙事结构，更不用说《三山》，它的作者性特征过于明显，其影响风格已经超越了叙事的结构性，是一场仿佛意识流的梦。
而回过头来看，《大红灯笼高高挂》《胭脂扣》和《人在囧途》的剧本则是典型的经典叙事。只是人物、背景、风格有差异。
他能够在这个阶段依靠自己的能力把剧本写出来的电影，竟然全都来自于经典叙事的故事。
不是因为经典叙事门槛低，所以能写出来，而是因为经典叙事足够经典，所以水平低的人也能有样学样而已。
陆严河大受打击。
他本来都觉得自己写剧本确实是有点天赋的，现在看来，他仍然只是因为拥有一座金矿，所以怎么折腾，折腾出来的都是金子而已。
刘毕戈这几天几乎每天都会跟陆严河见面。
他看出来了陆严河这几天心情有些不太对劲，但也不知道他是怎么了。
倒是每次聊《暮春》的时候，刘毕戈发现，陆严河都很少提意见了。
之前陆严河是一个经常提意见的人。
“你对《暮春》就已经这么满意了吗？”刘毕戈问。
“啊？”陆严河愣了一下，不知所措地看着他。
刘毕戈说：“我看你现在都没有什么意见了，之前不是每一次讨论，都会有一些新的想法吗？”
“我不知道我说的那些想法，到底对不对。”陆严河说，“而且，剧本本身也已经很好了。”
“剧本这种东西，就没有很好这种说法，永远是越改越好的。”刘毕戈说，“而且，你站在演员的角度对剧本提出意见和想法，我挺想听听的，不同的视角总是有不同的东西可以看出来。”
陆严河怔怔发呆。
刘毕戈伸手到他眼前挥了挥。
“发什么呆啊。”
陆严河回过神来，“哦，没有，不是发呆。”
“那是什么？”
“我……我就是在想，我到底有没有做编剧的能力。”陆严河说。
刘毕戈微微皱眉。
“是谁又跟你说《六人行》剧本写得不好了？”
陆严河：“差不多吧。”
他这个情况，也无从解释起。
刘毕戈：“你就别管那些人的说法了，我跟你说，别的不说，能够完整地写出一个剧本，还能够得到观众的喜欢，就已经超过了百分之九十九的编剧，每个人都有自己的审美，也会被自己的偏见所束缚，别管那些声音，什么好不好的，你写了才知道好不好，你不写永远不知道你写的好不好。至少你已经得到了一部分人的喜欢，不对，是很多人的喜欢，这才是实打实的证明。”
陆严河问：“《暮春》是你第一次写剧本吗？”
“对啊。”刘毕戈点头，“那公司里也有一些人指手画脚的，想让我在剧本里多安排几场吻戏，我还搭理他们吗？他们非说那样更浪漫，观众会喜欢，我一听就头大了，《暮春》从一开始就不是一个讲浪漫的故事，但很多人一听，这剧本是几个青春期的少年少女的故事，马上就想歪了。”
陆严河听了，哭笑不得。
“龙岩这家公司吧，很多地方都很好，但是那些搞剧本审查的，却挺讨厌的，一群从来没有写过剧本、也不懂剧本的人对你的剧本指指点点，一会儿说是站在市场的角度，一会儿又说是站在剧本创作的角度，反正，什么样的说法都有。”刘毕戈说，“我有的时候特想怼他们一句，有本事就自己去写个剧本。”
“我有时候真的挺羡慕你们这些很自信的人。”
“我有时候真的很不理解，你哪来的不自信？”刘毕戈无语地看着陆严河，“就你这样了还不自信，其他人还要不要活了？”
陆严河笑了笑，却无话可说。
但跟刘毕戈交流了这么一番，倒是把他从那种自我怀疑的状态里拉了出来。
没什么好怀疑的，后面的事实和结果总是会告诉他，他的想法是对的还是错的。
之前不就说了嘛，大不了就是失败。
失败就失败了。
他躺在金矿上，手指缝里漏过去的都是金沙，失败了也有东山再起的本钱。
怕个屁。
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还在加班，溜上来发布一下。
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